Biographie :

Je suis tombé en écriture comme on tombe de sommeil. Enfant, j’ai grandi au milieu des arbres et de l’ennui. Alors, pour me désennuyer un peu, j’ai arraché une feuille de tilleul et j’ai commencé à écrire un petit texte (de la taille de la feuille), histoire de faire quelque chose. Et comme il me fallait un sujet, j’ai regardé les gens autour de moi et j’ai commencé à les raconter. Aujourd’hui, j’ai une ramette à remplir, alors je m’attelle à écrire des textes plus longs.

Comme je connais un peu les acteurs, j’ai très vite commencé à écrire pour eux, pour une voix extérieure plutôt que pour moi. J’ai très vite remplacé ma petite musique personnelle par les voix des autres. Tout en regardant mes personnages, je m’amuse à les faire parler, je leur invente une voix et un corps. Et j’écoute tout ce qu’ils peuvent me dire, juste pour voir à quel point ils sont fous.

Ce qui est bien avec l’écriture théâtrale, c’est qu’elle se fait en deux temps, comme une valse bancale. D’abord, on boit des bocks tout seul en écrivant dans son coin. Ensuite, on boit de la limonade avec les copains qui vont offrir le texte aux spectateurs.

Ça aussi c’est bien : l’écriture théâtrale est un premier cadeau pour les acteurs, qui en font eux-mêmes cadeau, à leur tour, aux spectateurs. On n’arrête pas de se faire des bisous quand on écrit pour le théâtre.

J’écris surtout des histoires de famille. Parce que chez moi, une histoire d’amour ne remplirait pas une feuille de platane : « Au début ils s’aimaient. Puis elle partit faire sa vie ailleurs parce que c’était un gros con. Fin ». Alors que ton frère ou ta sœur, c’est pour au moins cinquante pages parce que tu peux pas faire autrement, t’es obligé d’aller jusqu’au bout de la pièce avec l’autre, tu peux pas trop fuir. C’est souvent des histoires de famille en guerre, c’est plus rigolo quand c’est la guerre. On peut plus se moquer des gens qui font la guerre, surtout quand ils la font pour des petits chiffons du quotidien.

C’est peut-être la seule chose récurrente dans mes textes, qu’ils soient comiques ou tragiques : un paquet de monde meurt dans d’atroces souffrances. Et souvent recouvert de ketchup.

Bibliographie :

Outre les textes de spectacle, il existe une dizaine de textes pédagogiques, commandes de l’Art de Thalie (Lunel) pour dix ateliers enfants ou ados.

Bruno Paternot anime régulièrement des ateliers d’écriture et performe des séries de Paroles automatiques, spectacles de contes improvisés.

La Valse des ombres (2010) :
Sélection du comité de lecture des Mots et des Actes (Paris),
du Panta théâtre (Caen),
du CDN La Criée (Marseille).
Mise en voix par Michel Touraille à Marseille

Tu S’ras Grande ma p’tite (2011)
Commande de la compagnie Soliloque Théâtre (Nîmes), 20 représentations

Ceci est une Fiction (2013)
Commande de la Ville de Beaulieu

Trilogie de la Famille T1 : Des Yeux de Caïmans (2014) :
Commande de la compagnie Soliloque Théâtre (Nîmes),
Sélection du comité de lecture Des Mots et des Actes (Paris)
du théâtre Miranda (Nice),
Du Festival Texte en Cours (Montpellier),
Mise en scène par Astrid Cathala à Nîmes

Trilogie de la Famille T2 : Jumal (2014)
Sélection du Festival Texte en Cours (Montpellier)

Roi(s) des Amazones (2015)
Commande de la compagnie des Mandarines (Lunel),
Mise en scène d’Anne-Juliette Vassor, 7 représentations

Les Révoltés du Mars (2016)
Commande de la Ville de St Rambert en Bugey